西江月 夜行黄沙道中
[宋]辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
马致远 秋思
马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下，断肠人在天涯。
回答者： DeProvence - 同进士出身 七级 11-26 20:46
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
回答者： 绝对是功夫 - 助理 二级 11-26 21:02
唐代的中国是当时世界上一个先进、文明的国家，在文学领域出现了自战国以来所未有的繁荣昌盛局面。诗歌的成就成为中国古典文学中的瑰宝，现见于《全唐诗》一书中的2 300多个诗人的诗作就有近5万首。其中李白、杜甫、白居易都是享有世界声誉的大诗人。韩愈、柳宗元等人领导的古文运动对后世文学发展也影响深远。
初唐时期，诗歌的主要创作倾向仍沿袭六朝的华艳风气，文坛上也出现了自拔于这种风气的诗人。如王绩等。“初唐四杰”王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王是初唐较有代表性的诗人。
盛唐时期，国家繁荣稳定，诗歌创作也趋向多元化。这个时期出现了李白、杜甫这样伟大的诗人，也产生了孟浩然、王维等优秀的各有独创艺术风格的诗人。一时群星灿烂，交相辉映，形成了古典诗歌的黄金时代。在盛唐诸家中，孟浩然、王维、储光羲都以山水田园风光描绘著名，艺术风格也较接近，史称山水田园诗派。和王维同时代而又与王维有交谊的有高适、岑参、王昌龄等在艺术上呈现了另一种风貌。他们大都有边塞生活经历，诗歌以描写塞外奇异景色，抒写将士乐观豪迈精神以及戍边生活的情景，充满浪漫色彩，人称为边塞诗人。盛唐还有些诗人如崔颢、王之涣、王翰等虽诗作很少，但为数不多的几首诗却流传久远。
李白(701～762)，字太白，盛唐诗坛代表诗人。他的诗歌内容丰富多彩，有的抒发了怀才不遇烦扰情绪。如《宣州谢I楼饯别校书叔云》中所歌的：“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。”，“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”有的用托古喻今的方式对当朝的最高统治者进行曲折隐晦的讽刺和评击。如《古风》十五：“剧辛方赵至，邹衍复齐来。奈何青云士，弃我如尘埃!珠玉买歌笑，糟糠养贤才。”还有一些诗，高亢地唱出了蔑视权贵的歌声。如《梦游天姥吟留别》中“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”这样的佳句历来被人们当作高洁人品的象征。另外，李白还有一些歌颂名山大川的抒情诗脍炙人口。如《夜下征虏亭》写道：“船下广陵去，月明征虏亭。山花如绣颊，江火似流萤。”《望庐山瀑布》写道：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”李白还写了许多歌唱友谊和送别朋友的佳作，也写了许多对劳动人民和妇女苦难深表同情的诗。他写的充满爱国主义激情的诗歌也都慷慨激昂，鼓舞人心。
李白诗歌的艺术成就极高，在他的诗作中，包含了浪漫主义和现实主义两个方面，但浪漫主义占主导地位。李白继承并发扬了屈原的爱国主义传统和浪漫主义表现手法，在诗作中大量运用夸张手法，往往能够巧妙地把神话、幻想和夸张等这些浪漫主义表现手法结合运用，在《蜀道难》《梦游天姥吟留别》《梁甫吟》《北风行》《远别离》里，他都不同程度将三者很融洽地结合在一起了。李白诗歌语言风格生动、明净，华美而自然，是后代诗人难以企及的。他的成就在我国古典诗歌史上达到了浪漫主义顶峰，故有“诗仙”美誉。
杜甫(712～770)，字子美。是唐代伟大的现实主义诗人。他生活的时代唐由盛转衰。他早期诗歌受盛唐诗歌影响，有很浓郁的浪漫主义色彩，后期因大部分时间是在忧伤和痛苦中度过的，因此他的诗真实地反映了唐由盛转衰这一过程中的种种社会现象，而被人们誉为“诗史”。
杜甫诗歌内容也特别丰富。主要包括以下几方面：一是揭露统治阶级罪恶的诗。如《丽人行》讽刺了唐玄宗骄宠杨贵妃姐妹过着奢侈腐朽生活，在《遣遇》 《枯棕》《甘林》《送韦讽》等诗中，揭露贪官污吏把人民搜刮一空，造成处处卖儿卖女的惨景。二是以战争为题材的诗。诗中反映了战乱给国家和人民带来的深重灾难，最著名的即组诗“三吏”“三别”。其中《石壕吏》表现最集中、最深刻。诗写道“暮投石壕村，有吏夜捉人，老翁逾墙走，老妇出门看。吏呼一何怒，妇啼一何苦。”在《三绝句》诗中揭露官军和敌军一样残害人民：“殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。”三是表达忧国伤时的充满爱国主义激情的诗歌。如《春望》写道：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”四是抒情诗，在这些诗中，或感怀、或赠送、或咏物、或题画、或登临、或怀古，都写得警策精妙，独具风采，如《不见》怀念李白：“不见李生久，佯狂真可哀。世人皆欲杀，吾意独怜才。敏捷诗千首，飘零酒一杯。匡山读书处，头白好归来。”写得情真意切。
杜甫诗歌的艺术成就也极高。现实主义是杜诗的主要特色。另一特点是具有十分鲜明而独特的创作风格，他的风格深沉凝重，在这种风格的基调上，又呈现多种多样的风采，雄浑、悲壮、奔放、瑰丽、质朴、古简、轻灵、无不达于胜境。杜诗语言艺术特点是精工、稳重、有力而又时有出人意外的神妙，同时他还善用民间口头语言和方言俚谚。此外，杜诗在形象、意境的创造方面也有独到之处，写江湖风涛之态，则荡人心胸；写老妇悲啼之情，则倾耳可闻；写山川花鸟景色，则如在眼前。杜诗在铺排手法，诗体运用，革新古题等方面的成就不胜枚举。历代诗人，莫不把他的诗歌奉为学习的最高典范。
中唐时期，中国诗坛出现了更多的风格流派。具体说主要有以下四个流派：一是以白居易、元稹、张籍等为代表的现实主义诗派。他们继承了杜甫现实主义传统，提倡“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，掀起新乐府运动。新乐府是用新题材创作然后播之乐曲的诗。它力求与生活联系，故能反映当时社会的真实情况。新乐府诗揭露了统治阶级对人民的残酷压迫，对人民的深重疾苦表示了同情。艺术上则以语言通俗流畅、平易近人为特征。代表作有白居易的《新乐府》五十首、《秦中吟》十首，元稹的《田家词》《织妇词》，张籍的《野老歌》等。新乐府诗人中以白居易的诗歌数量最多，成就最高。白居易的诗大约分为讽谕诗、闲适诗、感伤诗、杂律诗几部分。他自己认为最重要的是讽喻诗。他的讽喻诗共有一百七十多首，《新乐府》占了五十首，其中以《卖炭翁》《新丰折臂翁》《缚戎人》等最广为传诵。感伤诗中的《长恨歌》《琵琶行》也成为传世之作。白居易的诗富有情味，语言通俗易懂，雅俗共赏，是继李白、杜甫之后最有成就的唐代诗人。二是以韩愈、孟郊、贾岛、李贺等为代表的浪漫主义诗派。代表作有韩愈的《山石》《早春呈水部张十八助教》，孟郊的《洛桥晚望》、贾岛的《剑客》，李贺的《雁门太守行》等。这些诗色彩绚丽，既有奇幻的想象，又有奔放的笔调，融合继承了楚辞、乐府派浪漫传统，开创了奇险新创的艺术风格。三是以刘长卿、韦应物为代表的山水田园诗派。四是以卢纶、李益为代表的边塞诗人。另外，晚唐时期，朝政日衰，诗人们虽心怀报国志，但却无法施展自己的才能和抱负。此一时期最有成就的诗人即李商隐、杜牧。李商隐的咏史诗、爱情诗都很有特色，他的咏史诗不仅质量高，而且数量也多。他的爱情诗也别具一格，常以《无题》为题。如“相见时难别亦难，东风无力百花残”“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东，身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”都脍炙人口。杜牧的咏史诗也善于选择最典型的事件加以形象刻画，有较强的艺术感染力。
宋词，与唐诗一样也是中国古典文学中的瑰宝。宋代文学也以词的成就为最高。据《全宋词》记载，宋词作品有两万余首，词人有1400余人。晚唐已形成了绮靡婉约风格的新诗体――词，于是词这一文学形式几乎一统天下。宋初以婉约词风为主。代表词人有晏殊、欧阳修、柳永等。晏殊(991～1055)，字同叔，官至宰相。晏殊词的内容大致未脱男欢女爱、离情别绪等传统题材，其风格特征是闲雅清婉。他的儿子晏几道也是较有名的词人。晏殊的“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”等词句， 写出了美的意境。欧阳修(1007～1072)，字永叔，号醉翁。欧阳修的文学成就是多方面的，他在北宋文学革新运动中贡献卓著，在散文、诗、词、史传等方面都有佳作传世。欧阳修的古文运动直接继承了唐中叶韩愈古文运动的精神和主张，但又有所开创。欧阳修不但改变了当时的文风，对当时浮艳的诗风也有所革新。他擅长散文，但诗词也有相当成就。他的词最显著的特色，是一改在古文中所常表露出来的“庄重”面貌，而表现出风流蕴藉的情调。主要内容是恋情相思、酣饮醉歌、惜春赏花之类。他的代表作《踏莎行》写得清丽明媚，语浅情深：“候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”柳永(1004～1054)，字耆卿。他以毕生精力从事词创作，现存《乐章集》，有词近二百首。柳永的词主要反映了许多怀才不遇的知识分子的愤懑心情，还写了大量羁旅行役作品和描写下层妓女悲惨命运的作品。羁旅行役之作是柳词中成就最高的。如著名的《八声甘州》写道：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关何冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留?想佳人妆楼J望，误几回天际识归舟?争知我，倚阑干处，正恁凝愁!”通过萧瑟秋景，表达了自己无法排遣的悲凉心情。
宋中叶成就最高的词人是苏轼。苏轼(1037～1101)，字子瞻，号东坡。他生长的时代正是北宋社会危机急遽发展的时代，他的一生都是在政治斗争中度过的。苏轼具有多方面的文学才能，他的诗、词、散文在北宋文学中都成就非常高。苏轼的诗词比较全面反映了知识分子的生活和精神面貌，他写下了许多抒情诗词，有抒发慷慨报国的爱国主义激情的，有怀念亲人的，也有写爱情题材的，也有反映农村生活的，内容丰富多彩。苏轼的诗保存下来的有四千多首，诗的内容比词和散文更为丰富。如《荔枝叹》《食荔枝二首》《新城道中》《饮湖上初晴后雨》《惠崇春江晚景》等都传诵极广。在散文方面，苏轼是“唐宋八大家”之一，他的《上神宗皇帝书》《留侯论》《韩非论》《贾谊论》《晁错论》等都写得雄辩入理，明晰透辟，而《石钟山记》《放鹤亭记》《超然亭记》等都写得优美动人，具有高超的驾驭语言的能力。苏轼的词在词史上有特殊地位。刘辰翁在《辛稼轩词序》中说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”这当是中肯评价。苏轼在词史上的最大贡献是创立了与传统的婉约词派相对立的豪放词派。这给词的发展开辟了广阔的发展空间。苏轼留下的三百多首词大大突破了词的“艳科”的传统藩篱。山川景物、纪游咏物、农舍风光以及感旧怀古都大量写进词里。最有代表性的词作有《水调歌头》(“明月几时有”)、《念奴轿》(“大江东去”)。《念奴娇》写道：“大江东去，浪淘尽千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶中，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。”这首词词风豪放，雄姿英发，把抒情、写景、议论熔为一炉，结构动荡跳跃，成为千古绝唱。苏轼所创立的豪放词风，把词引向了健康、广阔的道路，南宋伟大词人辛弃疾就直接受到他的影响，形成了宋代的“苏辛词派”。
北宋后期的词人代表有秦观、贺铸、周邦彦等。秦观(1049～1100)，字少游。他的词主要写情、愁。他在作品中创作了许多优美的艺术形象，表达了真挚情感，技巧也有过人之处。代表作有《鹊桥仙》《浣溪沙》《鹧鸪天》等。如《鹊桥仙》中的“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路?两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”历来为人传诵。
南宋时期，最有名的词作家是辛弃疾，李清照、陆游。下面按他们时代先后作一介绍。
李清照(1084～1151?)，号易安居士。女词人李清照是公认的婉约派的代表词人，她的词作前期大都是抒情性很强的，歌颂爱情和大自然美景的词占大多数，代表作有《如梦令》《点绛唇》《渔家傲》《一剪梅》等。如《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否，应是绿肥红瘦。”写得生动形象，天真活泼。李清照后期作品因金兵入侵，家破人亡和颠沛流离的生活，表现出来的情感极为沉痛。如《武陵春》《声声慢》《永遇乐》等无不如此。在《武陵春》中写道：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟；只恐双溪舴艋舟。载不动许多愁”。这里完全改变了她前期活泼愉悦的情调了。李清照词的艺术成就很高，她是抒情词的杰出作者。她在语言和艺术形象的创造上。在婉约中带有豪放的风格方面都不是后来其他婉约词人所能企及的。
陆游(1125～1210)，字务观，号放翁。陆游是一个创作力非常旺盛的作家。他辛勤写作了一生，直到老年，还是“无诗三日却堪忧”。陆游是我国古代文学史上诗歌作品数量最多的人，集中存诗共有9300多首，还不包括散佚或经他删汰的作品在内。在他的巨量诗作中，始终贯注着强烈的爱国主义激情。对统治阶级残酷剥削压迫人民进行了鞭鞑，对劳动人民寄于了深切同情。陆游除善长写诗外，还兼长写词。陆游的词大多飘逸、婉丽，不像他的诗那样雄浑豪迈，但依然跳动着爱国主义激情。代表作如《诉衷情》：“当年万里觅卦侯，匹马戍梁州。关河梦断何处?尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州!”也写得回肠荡气。
辛弃疾(1140～1207)，字幼安，号稼轩。辛弃疾的词继承了苏轼的豪放风格，以强烈的政治热情，豪爽的英雄本色和充沛的创作才力，多样的艺术风格，开拓了词的境界，从而获得了辉煌的艺术成就。在辛弃疾的词里，首先使我们感到的就是那种以英雄自许或以英雄许人，想要挽狂澜于既倒、热望恢复祖国山何的壮志豪情，如《鹧鸪天》中道：“壮岁旌旗拥万夫，锦b突骑渡江初。燕兵夜埔 ，汉箭朝飞金仆姑。追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。”辛词之所以不朽，即在于他的悲伤和是当时整个民族悲伤紧紧连在一起。辛弃疾也以多彩的笔描绘了当时社会生活的各个方面，如反映农村生活的。描写自然美景的。他写的抒情小令也含蓄蕴藉，言短意长。如《丑奴儿》中道：“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新诗强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋!”辛词艺术成就极高。他能自由运用词的形式，大量运用口语入词。想象非常丰富，与诗人相周旋的有西风、落日、山鸟，石浪作舞、山鬼，在离奇的幻觉中，给予了怪石和其他景物以生命和力量。辛词在豪放之外也有绰约而颇具风韵的，在婉转悱恻中神态生动，富于韵味。如《摸鱼儿》中“更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数”写得悱恻缠绵，是豪放风格之外的又一种风格。大量运用口语入词也是辛词的另一艺术特点，如“千峰云起，骤雨一霎儿价”、“些底事，误人哪，不成真个不思家”等词句都以口语带来新鲜活泼。总之，辛疾弃的词无论从内容和艺术两方面来看，都是丰富多彩。有时豪情奔放，慷慨激昂；有时借诡奇的想象，泄胸中不平之气，大有楚骚的意味；有时委婉清新，情味深永；有时诙谐嘲笑，趣味横生。
元曲历来与唐诗宋词并称，代表着元代文学的最高成就。广义的元曲包括散曲和杂剧两部分。散曲，是新的诗歌样式，是不具备表演内容的歌曲，散曲又分小令和套数，小令是单支曲子，套数是两支以上的同一宫调的曲子依次联缀而成。元代散曲作家可考者两百多人，其中关汉卿、马致远、张养浩为代表。他们在散曲中或表现对现实的不满；或抒写离愁别恨。风格质朴自然，感情真挚动人。元杂剧是融汇了歌唱、舞蹈、说白、杂技等多种艺术形式的综合艺术，是中国戏剧臻于成熟的标志(元曲
在中国韵文史上，唐诗、宋词、元曲接二连三，高峰迭起，名家名作，琳琅满目。元曲作为元代文学的代表，以其独特的艺术成就而在中国文学史上占有重要的地位，千百年来一直为人们传诵不衰，泽被一代又一代华夏儿女。
元曲，一方面是指诗歌新体“散曲”，一方面又指戏曲新体“北曲杂剧”。如元曲六大家关汉卿、王实甫、白朴、马致远、郑光祖和乔吉，都是兼工散曲和杂剧的作家。
元曲杂剧经典名篇有关汉卿《窦娥冤》、王实甫《西厢记》、白朴《梧桐雨》等。
散曲经典名篇：
〔双调〕沉醉东风
送 别
关汉卿
咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。
手执着饯行杯，眼搁着别离泪。
刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。
“好去者望前程万里！”
〔前调〕
杭 州 景
关汉卿
〔一枝花〕普天下锦绣乡，环海内风流地。
大元朝新附国，亡宋家旧华夷。
水秀山奇，一到处堪游戏，这答儿忒富贵。
满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑集。
〔梁州第七〕百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地。
松轩竹径，药圃花蹊，茶园稻陌，竹坞梅溪。
一陀儿一句诗题，一步儿一扇屏帏。
西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠。
兀良，望钱塘江万顷玻璃。
更有清溪、绿水，画船儿来往闲游戏。
浙江亭紧相对，相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。
〔尾〕家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮山势。
看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔。
〔越调〕天净沙
秋 思
马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
〔双调〕折桂令
叹 世
马致远
咸阳百二山河，两字功名，几阵干戈。
项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。
韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔？
成也萧何，败也萧何，醉了由他。
〔越调〕天净沙
春
白朴
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，小桥流水飞红。
〔双调〕庆东原
叹 世
白朴
忘忧草，含笑花，劝君及早冠宜挂。
那里也能言陆贾？那里也良谋子牙？那里也豪气张华？
千古是非心，一夕渔樵话。
〔双调〕水仙子
次 韵
张可久
蝇头老子五千言，鹤背扬州十万钱，白云两袖吟魂健。
赋庄生秋水篇，布袍宽风月无边。
名不上琼林殿，梦不到金谷园，海上神仙。
〔中吕〕卖花声
怀 古
张可久
美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。
伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。
〔越调〕寨儿令
忆 鉴 湖
张可久
画鼓鸣，紫箫声，记年年贺家湖上景。
竞渡人争，载酒船行，罗绮越王城。
风风雨雨清明，莺莺燕燕关情。
柳擎和泪眼，花坠断肠英。
望海亭，何处越山青。
〔双调〕清江引有感
乔吉
相思瘦因人间阻，只隔墙儿住。
笔尖和露珠，花瓣题诗句，
倩衔泥燕儿将过去。
〔南吕〕玉交枝
恬 退
乔吉
溪山一派，接松径寒云绿苔。
萧萧五柳疏篱寨，撒金钱菊正开。
先生拂袖归去来，将军战马今何在？
急跳出风波大海，作个烟霞逸客翠竹斋，
薜荔阶，强似五侯宅。
这一条青穗绦，傲杀你黄金带。
再不著父母忧，再不还儿孙债。
险也啊拜将台！
〔双调〕水仙子
寻 梅
乔吉
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。
冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠。
淡月昏黄。
〔双调〕折桂令
梦 中 作
郑光祖
半窗幽梦微茫，歌罢钱塘，赋罢高唐。
风入罗帏，爽入疏棂，月照纱窗。
缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香。
唤起思量，待不思量，怎不思量！
〔双调〕沉醉东风
闲 居
卢挚
雨过分畦种瓜，旱时引水浇麻。
共几个田舍翁，说几句庄家话。
瓦盆边浊酒生涯，醉里乾坤大，任他高柳清风睡煞。
〔越调〕凭阑人
寄 征 衣
姚燧
欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。
寄与不寄间，妾身千万难。
〔中吕〕十二月过尧民歌
别 情
王德信
〔十二月〕自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
〔尧民歌〕怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春，香肌瘦几分，缕带宽三寸。
〔正宫〕鹦鹉曲（二首）
冯子振
农 夫 渴 雨
年年牛背扶梨住，近日最懊恼杀农父。
稻苗肥恰待抽花，渴熬青天雷雨。
恨残霞不近人情，截断玉虹南去。
望人间三尺甘霖，看一片闲云起处。
〔双调〕庆东原
即 景
张养浩
鹤立花边玉，莺啼树杪弦。
喜沙鸥也解相留恋。
一个冲开锦川，一个啼残翠烟，一个飞上青天。
诗句欲成时，满地云撩乱。
〔中吕〕山坡羊
潼 关 怀 古
张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望西都，意踟蹰。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都作了土。
兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔双调〕折桂令
题 金 山 寺
赵禹圭
长江浩浩西来。水面云山，山上楼台。
山水相辉，楼台相映，天与安排。
诗句就云山动色，酒杯倾天地忘怀。
醉眼睁开，遥望蓬莱，一半烟遮，一半云埋。
〔仙吕〕醉中天
西 湖 春 感
刘致
花木相思树，禽鸟折枝图。
水底双双比目鱼，岸上鸳鸯户。
一步步金镶翠铺。
世间好处，休没寻思，典卖了西湖。
〔双调〕折挂令
咏 史
阿鲁威
问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。
紫盖黄旗，多应借得，赤壁东风。
更惊起南阳卧龙，便成名八阵图中。
鼎足三分，一分西蜀，一分江东。
〔中吕〕普天乐
江 头 秋 行
赵善庆
稻■肥，蒹葭秀。
黄添篱落，绿淡汀洲。
木叶空，山容瘦。
沙鸟翻风知潮侯，望烟江万顷沈秋。
半竿落日，一声过雁，几处危楼。
〔双调〕殿前欢
秋
薛昂夫
洞箫歌，问当年赤壁乐如何，比西湖画舫争些个？
一样烟波，有吟人景便多。
四海诗名播，千载谁酬和？
知他是东坡让我，我让东坡？
〔双调〕水仙子
夜 雨
徐再思
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
〔双调〕折桂令
怀 古
查德卿
问从来谁是英雄？一个农夫，一个渔翁。
晦迹南阳，栖知东海，一举成功。
八阵图名成卧龙，《六韬》书功在非熊。
霸业成功，遗恨无穷。
蜀道寒云，渭水秋风。
〔双调〕水仙子
西 湖 探 梅
杨朝英
雪晴天地一冰壶，竟往西湖探老逋，骑驴踏雪溪桥路。
笑王维作画图，拣梅花多处提壶。
对酒看花笑，无钱当剑沽，醉倒在西湖。
〔双调〕殿前欢
听 琴
倪瓒
■啼红，杏花消息雨声中。
十年一觉扬州梦，春水如空。
雁波寒写去踪，离愁重，南浦行云送。
冰弦玉柱，弹怨东风。
自己去选吧：（因为内容多，贴不下）
元曲300首:
辛弃疾的作品
采桑子 书博山道中壁
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋.
浣溪沙 偕叔高、子似宿山寺戏作
花向今朝粉面匀，柳因何事翠眉颦？东风吹雨细于尘。
自笑好山如好色，只今怀树更怀人。闲愁闲恨一番新。
菩萨蛮 书江西造口壁
郁孤台下清江水，中间多少行人泪！西北望长安，可怜无数山！
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
菩萨蛮 赏心亭为叶丞相赋
青山欲共高人语，联翩万马来无数。烟雨却低回，望来终不来。
人言头上发，总向愁中白。拍手笑沙鸥，一身都是愁。
清平乐 独宿博山王氏庵
绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。
平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。
清平乐
村居茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
清平乐 检校山园书所见
连云松竹，万事从今足。拄杖东家分社肉，白酒床头初熟。
西风梨枣山园，儿童偷把长竿。莫遣旁人惊去，老夫静处闲看。
阮郎归 耒阳道中为张处父推官赋
山前灯火欲黄昏，山头来去云。鹧鸪声里数家村，潇湘逢故人。
挥羽扇，整纶巾，少年鞍马尘。如今憔悴赋招魂，儒冠多误身！
太常引 建康中秋为吕叔潜赋
一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问穑罕话住⑵廴四魏危
乘风好去，长空万里，直下山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多！
西江月 示儿曹以家事付之
万事云烟忽过，百年蒲柳先衰。而今何事最相宜？宜醉宜游宜睡。
早趁催科了纳，更量出入收支。乃翁依旧管些儿，管竹管山管水。
鹧鸪天 戏题村舍
鸡鸭成群晚不收，桑麻长过屋山头。有何不可吾方羡，要底都无饱便休。
新柳树，旧沙洲，去年溪打那边流。自言此地生儿女，不嫁金家即聘周。
鹧鸪天 鹅湖归病起作
枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收。红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。
书咄咄，且休休，一丘一壑也风流。不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。
鹧鸪天 送人
唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
今古恨，几千般，只应离合是悲欢。江头未是风波恶，别有人间行路难！
鹧鸪天 代人赋
晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
玉楼春 戏赋云山
何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。常时相对两三峰，走遍溪头无觅处。
西风瞥起云横渡，忽见东南天一柱。老僧拍手笑相夸，且喜青山依旧住。
鹊桥仙 山行书所见
松冈避暑，茅檐避雨，闲去闲来几度？醉扶孤石看飞泉，又却是、前回醒处。
东家娶妇，西家归女。酿成千顷稻花香，夜夜费、一天风露。
踏莎行 庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌
夜月楼台，秋香院宇，笑吟吟地人来去。是谁秋到便凄凉？当年宋玉悲如许！
随分杯盘，等闲歌舞，问他有甚堪悲处？思量却也有悲时，重阳节近多风雨。
踏莎行 和赵国兴知录韵
吾道悠悠，忧心悄悄，最无聊处秋光到。西风林外有啼鸦，斜阳山下多衰草。
长忆商山，当年四老，尘埃也走咸阳道。为谁书到便幡然？至今此意无人晓。
定风波 暮春漫兴
少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。老去逢春如病酒。唯有，茶瓯香篆小帘栊。
卷尽残花风未定。休恨，花开元自要春风。试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。
定风波 送卢提刑，约上元重来
少日犹堪话别离，老来怕作送行诗。极目南云无过雁。君看，梅花也解寄相思。
无限江山行未了。父老，不须和泪看旌旗。后会丁宁何日是？须记，春风十日放灯时。
破阵子 为陈同父赋壮语以寄
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！
祝英台令
晚春宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。
断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住？
鬓边觑。试把花卜心期，才簪又重数。
罗帐灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去！
西江月 夜行黄沙道中
[宋]辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
马致远 秋思
马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下，断肠人在天涯。
酒泉子 长忆观潮》
宋・潘阆
长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空，万面鼓声中。 弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。
――――――――――――
潘阆在太宗和真宗两朝做过几任小官。太宗时，因言行“狂妄”得罪权贵，被撵出汴京，飘泊江湖，卖药为生，曾流落到杭州。杭州在钱塘江畔，每年农历八月十八日是潮汛的高潮期，皇朝把这一天定为“潮神生日”，要举行观潮庆典。每到这一天，皇亲国戚、达官要人、百姓居民，各色人等，倾城出动，车水马龙，彩旗飞舞，盛极一时。还有数百健儿，披发纹身，手举红旗，脚踩滚木，争先鼓勇，跳入江中，迎着潮头前进。潮水将起，远望一条白线，逐渐推进，声如雷鸣，越近声势越大，如沧海横流，一片汪洋。白浪滔天，山鸣谷应。水天一色，海阔天空。弄潮儿出没于鲸波万仞中，腾身百变，而旗略不沾湿。
人们观潮，现在在浙江海宁。但在北宋，观潮胜地却在杭州。海宁观潮是明朝钱塘江改道以后的事。潘阆在杭州可能住过几年，涨潮的盛况当然给他留下极深刻的印象，以致后来经常梦见涨潮的壮观。这首《酒泉子》的小词，就是他为了回忆观潮盛况而作的。他用《酒泉子》这词牌写过十首词，其一、二忆钱塘，其三、四忆西湖，其五至其十分别忆孤山、西山、高峰、吴山、龙山、观潮。每首起句均冠以“长忆”二字，后半阕第三句俱冠以“别来”二字。十首中以这第十首写得最好，最为后人所传诵。尤是“弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿”这两句，使那些敢于在风口浪尖上向潮头挑战戏弄潮头藐视潮头的钱江健儿的神韵跃然纸上。